Цапа Цацхе

Поново су се појавиле хиљаде негатива фотографија које је Роберт Капа снимио током Шпанског грађанског рата, за које се дуго сматрало да су заувек изгубљене.

Малој групи стручњака за фотографију свесни његовог постојања, био је познат једноставно као мексички кофер. А у пантеону изгубљеног модерног културног блага, био је окружен истом митском ауром као и Хемингвејеви рани рукописи, који су нестали са железничке станице 1922.

Кофер ?? заправо три слабашне картонске кофере ?? садржао је хиљаде негатива слика које је Роберт Капа, један од пионира модерне ратне фотографије, снимио током Шпанског грађанског рата пре него што је побегао из Европе у Америку 1939. године, остављајући за собом садржај своје мрачне коморе у Паризу.

Капа је претпоставио да је дело изгубљено током нацистичке инвазије и умро је 1954. на задатку у Вијетнаму и даље мислећи тако. Али 1995. године почела је да се шири глас да су негативи некако преживели, након што су кренули на путовање достојно романа Џона ле Кареа: Париз у Марсеј, а затим, у рукама мексичког генерала и дипломате који је служио под Панчом Вилом, у Мексико Град.

И ту су остали скривени више од пола века све до прошлог месеца, када су кренули на оно што ће највероватније бити њихово последње путовање, у Међународни центар фотографије у центру Менхетна, који је основао брат Роберта Капе, Корнел. Након година тихих, упорних преговора о томе шта би требало да буде њихов прави дом, потомци генерала, укључујући мексичког режисера који их је први пут видео 1990-их и убрзо схватио историјску важност, недавно су пренели законско право на негативе на имање Капа. онога што је његова породица имала.

Ово је заиста свети грал Цапа рада, рекао је Бриан Валлис, главни кустос центра, који је додао да су осим Цапа негатива, пронађене напукле кутије прекривене прашином такође садрже слике из Шпанског грађанског рата Герде Таро, Роберта Цапа. партнер професионално и својевремено лично, и Давид Сеимоур, познат као Цхим, који је са Цапом основао утицајну фото агенцију Магнум.

Ово откриће је изазвало шок у свету фотографије, не само зато што се нада да би негативи могли једном заувек да реше питање које је мучило Цапино наслеђе: да ли је која би могла бити његова најпознатија слика?? и једна од најпознатијих ратних фотографија свих времена ?? била је инсценирана. Познат као Тхе Фаллинг Солдиер, приказује шпанског републиканског милиционера који се врти уназад у тренутку када му метак погоди груди или главу на падини близу Кордобе 1936. Када је слика први пут објављена у француском часопису Ву, настала је сензација и помогла да се кристализује подршка републиканском циљу.

Иако је Цапа биограф Рицхард Вхелан изнео убедљиву тврдњу да фотографија није лажна, сумње су остале. Делимично је то зато што се Цапа и Таро нису претварали да су новинарски одвојени током рата?? били су комунистички партизани лојалистичке сврхе ?? и познато је да фотографишу инсцениране маневре, што је била уобичајена пракса у то време. Негатив снимка никада није пронађен (одавно је репродукован са старинске штампе), а откриће једног, посебно у оригиналној секвенци која приказује све слике снимљене пре и после кадра, могло би да оконча дебату.

Али откриће се поздравља као велики догађај из више од форензичких разлога. Ово је формативно дело фотографа који је, у веку дефинисаном ратовањем, одиграо кључну улогу у дефинисању начина на који је рат виђен, приближавајући његове страхоте ближе него икада?? Ако ваше слике нису довољно добре, нисте довољно близу да ли је његова мантра?? ипак у процесу чинећи га филмским и нестварнијим. (Капа, што није изненађујуће, касније је служио у Холивуду, спријатељивши се са режисерима попут Хауарда Хокса и љубављу са Ингрид Бергман.)

Капа је практично измислио имиџ ратног фотографа који путује по свету, са цигаретом прикаченом на угао усана и камерама пребаченим преко одеће. Његова неустрашивост је изазивала страхопоштовање чак и код његових војних поданика, а између битака дружио се са Хемингвејем и Стајнбеком и обично је превише пио, чинило се да све изводи с муком. Вилијам Саројан је написао да о Цапи размишља као о играчу покера чија је бочна линија сликање.

На ворхоловски начин који изгледа само повећава његову савремену привлачност, он је такође мање-више измислио самог себе. Рођен Ендре Фридман у Мађарској, он и Таро, кога је упознао у Паризу, скували су персону Роберта Капе ?? наплатили су га као познатог америчког фотографа ?? да им помогне да добију задатке. Затим је наставио да утјеловљује фикцију и чини је истинитом. (Таро, Немац чије је право име било Герта Похориле, погинуо је у Шпанији 1937. у тенкској несрећи током снимања слика.)

Кустоси Међународног центра за фотографију, који су започели вишемесечне напоре да сачувају и каталогизују новооткривено дело, кажу да цела прича о томе како су негативи, њих око 3.500, стигли до Мексика можда никада неће бити позната.

Године 1995. Џералд Р. Грин, професор на Квинс колеџу, који је део Градског универзитета у Њујорку, примио је писмо од филмског ствараоца из Мексико Ситија који је управо видео изложбу фотографија из Шпанског грађанског рата коју је делимично спонзорисао колеџ. Написао је да је недавно дошао у посед архиве нитратних негатива која је припадала његовој тетки, наслеђеној од њеног оца, генерала Франсиска Агилара Гонзалеса, који је умро 1967. Генерал је био стациониран као дипломата касних 1930-их у Марсеј, где је мексичка влада, која подржава републиканску ствар, почела да помаже антифашистичким избеглицама из Шпаније да емигрирају у Мексико.

Из онога што су стручњаци успели да сакупе из архива и истраживања господина Вхелана, биографа (који је преминуо прошле године), Цапа је очигледно замолио свог управника мрачне собе, мађарског пријатеља и фотографа по имену Имре Веисз, познатог као Цзики, да спасе његове негативе 1939. или 1940. године, када је Капа био у Њујорку и плашио се да ће његово дело бити уништено.

Верује се да је господин Вајс однео кофере у Марсеј, али је ухапшен и послат у логор за интернирање у Алжиру. Негативи су у неком тренутку завршили код генерала Агилара Гонзалеса, који их је однео у Мексико, где је умро 1967. Нејасно је да ли је генерал знао ко је направио слике или шта су оне показале; али ако јесте, изгледа да никада није покушао да ступи у контакт са Капом или господином Вајзом, који је случајно завршио остатак живота у Мексико Ситију, где се оженио надреалистичком сликарком Леонором Карингтон. (Господин Вајз је недавно умро, у својим 90-им; господин Вхелан га је интервјуисао за његову биографију Цапа из 1985. године, али није извукао никакве информације о изгубљеним негативима.)

Ретроспективно изгледа чудно да није било више напора да се те ствари лоцирају, рекао је господин Валис. Али мислим да су их се једноставно одрекли. Изгубљени су у рату, као и многе ствари.

Када је фотографски центар сазнао да дело можда постоји, контактирао је мексичког филмског ствараоца и затражио њихов повратак. Али писма и телефонски разговори завршени су без обавеза, рекао је Филип С. Блок, заменик директора центра за програме, који је додао да он и други нису ни на почетку били сигурни да ли су тврдње филмског ствараоца тачне, јер никоме није показана негативи. (Рекавши да је враћање негатива колективна одлука породице Агилар Гонзалес, режисер је тражио да не буде идентификован у овом чланку и одбио је да буде интервјуисан за то.)

Састанци са човеком су били заказани, али се он није појавио. А онда је комуникација потпуно прекинута из ко зна ког разлога, рекао је господин Блок. С времена на време, безуспешно, настојало се да се поново успостави контакт. Али када је центар почео да организује нове емисије Цапиних и Тарових ратних фотографија, које су отворене прошлог септембра, одлучио је да покуша поново, надајући се да би слике са раних негатива могле да се уграде у емисије.

Он никада није тражио новац, рекао је г. Валлис о режисеру. Чинило се да је заиста желео да се увери да су ови отишли ​​на право место.

Фрустриран, центар је затражио помоћ кустоса и научника, Трише Зиф, која већ дуги низ година живи у Мексико Ситију. Након што је недељама радила само да уђе у траг повученом човеку, започела је оно што се испоставило као скоро годину дана дискусија о негативним странама.

Није да није могао да се одупре овоме, рекла је госпођа Зиф, интервјуисана телефоном из Лос Анђелеса, где завршава документарац о широко репродукованој слици Че Геваре на основу фотографије Алберта Корде.

Мислим да нико пре мене није размишљао о овоме на начин на који треба размислити о нечему овако осетљивом, рекла је. Редатељ се делимично забринуо да би људи у Мексику могли бити критични према одласку негативаца у Сједињене Државе, сматрајући слике делом дубоке историјске везе њихове земље са Шпанским грађанским ратом. Требало је поштовати и поштовати дилему у којој се налази, рекла је она.

На крају га је госпођа Зиф убедила да одустане од посла ?? Претпостављам да би ме неко могао описати као упорну, рекла је ?? истовремено обезбеђујући обећање фотографског центра да ће филмском ствараоцу дозволити да користи Цапа слике за документарац који би желео да сними о преживљавању негативаца, њиховом путовању у Мексико и улози његове породице у њиховом спасавању.

Виђам га прилично редовно, рекла је госпођа Зиф, и мислим да се сада осећа спокојно због овога.

У децембру, након две раније испоручене мале количине негатива у доброј вери, редитељ је коначно предао госпођи Зиф највећи део посла, а она га је сама однела на лет за Њујорк.

Нисам хтела да га ставим у ФедЕк кутију, рекла је.

Када сам добила ове кутије, скоро сам се осећала као да вибрирају у мојим рукама, додала је. То је био најневероватнији део за мене.

Г. Волис је рекао да иако стручњаци за конзервацију из куће Џорџа Истмана у Рочестеру тек сада почињу да процењују стање филма, чини се да је изузетно добар за 70-годишње залихе нитрата које се чувају у ономе што у суштини личи на кутије за слаткише.

Делују као да су направљене јуче, рекао је. Они уопште нису ломљиви. Веома су свеже. Некако смо опрезно завирили у неке од њих само да бисмо стекли осећај шта се налази на свакој ролни.

А из кутија су већ направљена открића ?? једна црвена, једна зелена и једна беж ?? чији се садржај чини да је пажљиво обележен у ручно нацртаним мрежама које је направио господин Вајс или други студијски асистент. Истраживачи су наишли на слике Хемингвеја и Федерика Гарсије Лорке.

Пронађен је и негатив за једну од Цхимових најпознатијих фотографија из Шпанског грађанског рата, на којој се види жена која држи бебу на грудима док гледа увис ка говорнику на масовном састанку на отвореном 1936. године. Били смо запањени када смо то видели, рекао је господин Волис. (Фотографију, која се често види као жена која забринуто скенира небо у потрази за бомбардерима, споменула је Сузан Сонтаг у Регардинг тхе Паин оф Отхерс, њеном поновном разматрању идеја из 2003. године из њеног добро познатог трактата О фотографији, критичко испитивање слика рата и патње.)

Истраживање би могло довести до поновне процене опскурне каријере Таро, једне од првих жена ратних фотографа, и могло би довести до закључка да су неке слике које се приписују Цапи заправо њена. Њих двоје су блиско сарађивали и неке од својих раних радова означили заједничким кредитним линијама, што је понекад отежавало коначно утврђивање ауторства, рекао је господин Волис. Додао је да постоји чак и далека могућност да би Тхе Фаллинг Солдиер могао бити Таро, а не Цапа.

То је још једна теорија која је изнесена, рекао је он. ми једноставно не знамо. За мене је то оно што је толико узбудљиво у вези са овим материјалом. Толико је питања и толико питања која још нису ни постављена да би могли дати одговор.

На крају крајева, рекао је г. Волис, откриће је значајно јер је сировина из самог рођења модерне ратне фотографије.

Капа је успоставио начин и методу приказивања рата на овим фотографијама, да фотограф није посматрач, већ да је у битци, и то је постао стандард који су од тада тражили публика и уредници, рекао је он. Било шта друго, и изгледало је као да само седите са стране. И та визуелна револуција коју је отелотворио догодила се управо овде, на овим раним сликама.