Нови уметнички капитал, проналажење сопственог гласа
ВидеопреписНазадбарови 0:00/5:33 -0:00препис
Гехри о чуњевима, куполама и нереду
Архитекта Френк Гери говори о свом асиметричном дизајну за планирани Гугенхајм Абу Даби од 450.000 квадратних стопа и о својој инспирацији за огромне, расхладне купе музеја.
ПРЕЛАЗ - УЛАЗ - С2 - ;48 - Покушавам да се на тренутак поставим на место како улазите - Спуштате се рампом са главног пута - и у објекат обезбеђења где раде - обезбеђење. И направио сам то све од дрвета - јер - би им било једноставније за употребу. Уместо да буде оштра ивица кроз коју треба проћи - као што имамо у САД - безбедност је прилично ружна. ПРЕЛАЗНИ КУПОВИ - С2 - 00;48 - Улазите у централни атријум и одатле - бирате галерије из приземља, а простор је организован по спратовима. Постоји велики атријум - тај један од чуњева - који би био урађен у - не алабастру - ониксу... То би створило меко светло у простору. С6 - 3;55 - шетајући овим местом. Неуредност о којој сам говорио је очигледна овде - и њена јасноћа када уђете унутра - се скупи... али највећи - постоје 2 велика чуњева - улаз је један од њих. Како овде пређете овај праг - температура споља пада најмање 15 степени. И то вас води у главни атријум - који је испод другог конуса. 4;19 Плави чуњеви који су на моделу - били су покушај - у раним студијама модела - постао сам свестан да воле да буду на отвореном уместо у климатизованим просторима и зато сам покушавао да смислим неки начин да расхладим спољашње просторе . И помислио сам на тепее и тепее извлачи врели ваздух. Дакле - узео сам папир и направио гомилу теепее-а и ставио их по јавним просторима на моделу - као држач места - да нешто мора да се реши. 5;13 - Група клијената је дошла овде и погледали су све моделе и изабрали су тај - и рекли су - то је невероватно - ви заиста разумете нашу културу. И нисам могао да схватим о чему причају. Схватио сам да је понављајући - једноставан облик попут куполе нешто на шта су навикли у својој историји... џамије и тако даље. С2 - 00:00 - Нисам знао куда ће то ићи - изградити такву структуру није најјефтинија ствар. Можете климатизирати вањски простор за мање него што кошта да га изградите. Али постао је важан естетски елемент који су волели - па смо га пратили. 00:34 - Схватили смо да можете да га користите за улаз, за решетке за ресторане - а на неколико места можете и да се бавите уметношћу у њему. Временом је постао део ткива музеја. С5 - 4;22 - Дакле - био сам у много џамија и видео сам много Синана (паше) и Аја Софије и био сам тамо доста пута последњих година - Плава џамија . Аја Софија је потпуно асиметрична - саградио ју је Крићанин. Само су додавали ствари - то је била хришћанска ствар - а онда су постали муслиманска ствар. Дакле - већ је неуредно. 4;58 - ***Оно што је естетски значајно - размишљате о куполама када идете на пагу. Када одете у плаву џамију - помислите на куполе - све је симетрично када сте на оси. Али не стојите на осовини - ходате око зграде. И док ходате около постаје неуредно - куполе су посвуда. Прелазне стазе - С2 - 2;51 - Стазе на сваком спрату и - би биле стаклени под и стаклене шине - врло ефемерне. А степенице би биле направљене од стакла - тако да је то прелепо стаклено окружење. Са стакленим панелима који би имали ЛЕД или неки начин електронски на себи - тако да постаје као електронски билборд у простору. **3;32 - разлог за стакло - спољашње стакло потамни - али изнутра одржава ниво провидности. Ако су окружења беле - то ће одражавати бело. Замишљао сам људе у белом – у одећи коју носе. Дакле, момци су у белом, а жене у црном и имам ту фантазију да бело и црно у овом рефлектујућем окружењу постају живо уметничко дело. С4 - 6;15 - То је оно што је узбудљиво у градњи музеја тамо у овом обиму, јер у западним културама - не можете себи приуштити да изградите овакву зграду и да је курирате и тако урадите ово. С3 - 2;42 - Разговарао сам са Емиратима о томе и разлог због којег сам толико срећан што га граде је тај што су - на крају - њихове намере да покажу да ове културе могу бити заједно у једној просторији и разговарају једни с другима. 2;59 - ово укључује културе из целог света - афричке, кинеске, латиноамеричке, канадске, блискоисточне. Монголски – где год можете наћи људе који се баве уметношћу (смех). То је свеприсутно и веома узбудљиво и много блискоисточне уметности - много јаке уметности долази од жена - жена уметница. Што је интересантно. С3 о ***3;44 - Мислим да је то нека врста револуције и мислим - с обзиром на политички неред у свим овим земљама укључујући и нашу - постоји јасноћа у међусобном разговору кроз уметност, класичну музику - кроз - а не политизују и један надмоћ и војне опције које прете свима. Чини се да уметност отклања претњу - постаје хуманистичкија. Више се поставља питање - то је као - ко смо ми, зашто смо, зашто разговарамо слично - зашто се можемо односити према њиховој уметности - зашто се они могу односити на нашу уметност? Зашто не урадимо више од тога - то је узбудљива ствар. 4:50 - И надамо се да ће када се ова зграда изгради - моћи да пренесе ту поруку. А ако јесте - биће - архитектура ће бити део нечег већег.
АБУ ДХАБИ, Уједињени Арапски Емирати — Место будућности Гугенхајм Абу Даби је ових дана пусто: само суво земљиште и бетонски стубови који стрше изнад полуострва на острву Саадииат, северно од урбаног центра града. Али за отприлике три године, спреман је да постане међународна туристичка атракција, када је планирано да се отвори задивљујући музеј који је дизајнирао Френк Гери, грациозан низ огромних гипсаних грађевинских блокова и прозирних плавих чуњева.
Простирући се на 450.000 квадратних стопа, музеј вредан 800 милиона долара биће око 12 пута већи од Гугенхајмовог обележја Френка Лојда Рајта у Њујорку и представљаће уметност од 1960-их до данас. Колекцију од нуле састављају кустоси Гугенхајма према транснационалном шаблону, са популарним симболима америчке културе попут Брило кутија Ендија Ворхола или фотографија Марлборо човека Ричарда Принса поред дела уметника из Кине, Азије, Индије и Блиског истока.
ВидеопреписНазадбарови 0:00/1:39 -0:00препис
Кустосова кућа за лутке
Гугенхајм у Абу Дабију биће 12 пута већи од знаменитог Гугенхајмовог музеја у Њујорку. Да би га испунили уметношћу, кустоси прво планирају простор са смањеним моделима и сићушним сребрним људима.
ВАЛЕРИЕ ХИЛЛИНГС ГУГГЕНХЕИМ- (веб наведен као кустос и менаџер, помоћни кустос, пројекат Абу Даби) - У Гугенхајму од 2004. 33;11 - једна од фраза које користимо сваки дан је - која су уметничка дела која никада нисте заборавили. и ја изазивам свој тим – хајде да се постарамо да овде има много уметничких дела – нико никада неће заборавити – и то је део нашег циља. (стоји) 11;16 - одлучили смо у нашем студију да спустимо простирку - која вам омогућава да се осећате као да сте ушли у Гугенхајм Абу Даби. У овом тренутку - овде и наши дигитални модели на рачунару су наши једини начини да замислимо како би било бити у изградњи јер је то неизграђени простор. 17;33 - одатле - једна од ствари које се дешавају када је видите - да ли почињете да кажете - овај посебан аспект поглавља, не функционише - или шта је са овом другом причом која би овде била толико обогаћујућа. Дакле - то је алат за нас да преиспитамо наше претпоставке и такође да видимо шта заправо функционише... 3;02 - дизајн за Абу Даби је дефинисан висинама плафона које се мењају од 6 метара до 13 до 23 метра (?). тренуци у којима је прилично монументално - тренуци у којима можете стећи сјајан осећај интимности. Али такође - место где заиста морате да схватите како да натерате уметност и архитектуру да разговарају једна са другом. 5;25 - Наравно, свака колекција је селективна. Ви бирате и тако – наравно, неће постојати енциклопедијска збирка, али ће постојати колекција са овим тежњама да се пронађу посебни тренуци преклапања – где су уметници радили ствари заједно. Радили су ствари паралелно. Оно чиме смо били фасцинирани је - у области после 60-их - у доба авиона - свемирском добу - колико су се уметници кретали и виђали једни друге и упознавали - а то су историје за које се надамо да ћемо ухватити. 34;07 - (аи веи веи - лустер) - покушавали смо да смислимо спектакуларан тренутак - а лустер аи веи веи је велики тренутак - помислили смо - какво дубоко искуство са овим великим лустером. Дефинитивно постоји контекст виђења лустера у хотелу или згради - тако да је тренутак да питате гледаоца - шта се дешава када се ствари поново контекстуализују у музеју. То је такође спектакуларан тренутак - помислио је на своје прве дане када је гледао филм о Зимској палати у Русији - који вам даје осећај величине - али довољно смешан у контексту ове галерије - почиње да изгледа ужасно мало.
Гугенхајм у Абу Дабију биће 12 пута већи од знаменитог Гугенхајмовог музеја у Њујорку. Да би га испунили уметношћу, кустоси прво планирају простор са смањеним моделима и сићушним сребрним људима.КредитКредит...Ченон Хоџ/Њујорк тајмс
Део културне и туристичке иницијативе вредне 27 милијарди долара, Гугенхајм Абу Даби је један од три музеја у изградњи које финансира влада Абу Дабија, главног града Уједињених Арапских Емирата. А огранак Лувра, дизајнирао Жан Нувел, отвара се следеће године. И тхе Национални музеј Заиед , који представља лаванду бившег владара, који је дизајнирао Норман Фостер и креиран уз Британски музеј као консултант, очекује се да ће отворити своја врата 2016. Локални званичници се љуте када их питају о увозу великих западних брендова и стручности.
Морамо негде да почнемо, рекао је Заки Анвар Нусеибех, саветник за културу у Министарству председничких послова Емирата. Знамо да не можемо створити културу преко ноћи, па стратешки градимо музеје који ће временом обучавати наше људе, како бисмо пронашли свој глас. Надамо се да ћемо за 20 или 30 година имати своју културну елиту, тако да наши млади неће морати да иду у Лондон или Париз да уче о уметности.
Господин Нусеибех је указао на успех Гугенхајм Билбаа, који је платила влада Баскије у Шпанији и који од отварања 1997. године привлачи око милион посетилаца годишње.
Слика
Кредит...Карим Сахиб / Агенција Франс прес - Гетти Имагес
Још 1950-их година, Абу Даби је био нешто више од скупа малих села и фарми урме у којима су живели рибари, ловци на бисере и номадски бедуини. Тек са појавом производње нафте 1960-их, емират је добио своје прве асфалтиране путеве; касније су стигле болнице и школе.
Ханан Сајед Ворел, виши представник Гугенхајма у Абу Дабију, стајао је изнад Гугенхајмовог места поподне у 106 степени. Пре десет година овде није било ничега, рекла је она.
Пре 2006. морали сте да дођете чамцем, додала је она. Није било пута ни моста. Није било ничега осим песка.
СликаКредит...Ричард Пери/Њујорк тајмс
Много тога се догодило за осам година од када је влада Абу Дабија објавила пројекат. Постојала је светска економска криза 2008. и арапско пролеће. Дошло је и до промене руководства у оквиру Компаније за туризам, развој и инвестиције, владиних програмера који надгледају музеје. Између економских страхова и политичких немира, до 2012. године рад на пројектима музеја је замрзнут. Све гомиле су биле унутра, а онда је све стало, присећа се господин Гери. Сви су ћутали. Пре годину дана, рекао је, чуо се са новом групом у развојној компанији која је била решена да доведе пројекте до краја.
У скорије време, регион је био у центру скандала о злостављању радника, посебно фокусираног на кампус Универзитета Њујорк у Абу Дабију, који су изградили радници мигранти који су били приморани да живе и раде под неописиво оштрим и увредљивим условима. У страху да би се историја могла поновити, група Гулф Ултра Лукури Фацтион предводила је неколико протеста у Гугенхајм музеју у Њујорку, машући транспарентима који позивају на фер радну праксу.
Ричард Армстронг, директор Фондације Соломон Р. Гугенхајм, који је рекао да види оснивање филијале у Абу Дабију као део светске мисије музеја, додао је да је дубоко посвећен питањима фер рада. Иако извођач радова за Гугенхајм Абу Даби није изабран (одлука је, како кажу тамошњи званичници, неизбежна), влада Абу Дабија је, преко развојне компаније, већ ангажовала Прицеватерхоусе Цооперс да надгледа изградњу, за коју се очекује да почне следеће године, ангажовање посматрача да надгледају пројекат.
ВидеопреписНазадбарови 0:00/2:04 -0:00препис
Уметничка визија, арапска и даље
Реем Фадда, помоћник кустоса, каже да иако постоје институције које поштују арапску и блискоисточну уметност, Гугенхајм Абу Даби ће ставити дела арапских уметника раме уз раме са онима њихових међународних колега.
Реем Фадда (посебан изговор - реем фуДух) Сарадник кустоса блискоисточне уметности - пројекат Гугенхајм абу даби (гугенхајм кустос од 2010) **1;33 - визија овог пројекта је већа од величине зграде - и то је оно што заиста ствари. Мислим у смислу како постоји много инкорпорирања различитих култура и уметности - а спајање на једном месту представља фантастичну прилику. 11;38 морамо сагледати реалност да је Средњи исток опустошен разним облицима колонијализма или ратова током дужег временског периода. Овај моменат стабилности – та улога стабилности коју је залив преузео на себе после 70-их је похвална. Зато што покушавају да спасу приче и обезбеде платформу за људе из ширег региона да нађу сидро да испричају наративе који се губе и акумулирају ту већу историју 3;11 – Почео бих тако што бих говорио о уметнику за мене који - прича овај уметник тихо. Његово име је потресено, рекао је Хасан ел. Он је ирачки модерни уметник који је преминуо у забораву у Јордану. Он је био - тако утицајан лик у уметности у арапском свету већ дуго времена и био је део модернистичког наслеђа у уметничкој пракси када је сцена процветала 70-их, али је умро у сиромаштву. Невероватно је вратити се и проучавати тог уметника – он је много писао о уметности – био је критичар. Подучавао је многе младе уметнике широм арапског света. Писао је манифесте о уметности - он је филозоф и теоретичар. Говорио је о језику уметности који је премостио културе и гледао даље од локалног. - у апстракцији - употреба арапске калиграфије и како она може да задржи историју, али је и симбол који људи разумеју широм света. 4;59 - његова уметност је сада расута - тешко је пронаћи. После рата у Ираку - то је постало наслеђе које је изгубљено. Важно је пронаћи дела тог уметника – набавили смо прелепу слику – зовемо је мала, али моћна. То је у својој суштини из периода када је говорио о школи једне димензије - написао је манифест и заиста покренуо ову идеју апстрактног калиграфског извођења. Мислим да је ово прилика коју овај музеј може да учини – врати се у ове заборављене историје. Вратите се уметницима попут Шакира Хасана и ставите их на заслужено место у њиховим модернистичким идејама – читав спектар онога што је напредно и авангардно размишљање било у арапском свету у то време. 6;18 – занимљиво – стално сам током свог рада наилазио на људе који говоре „ма, ништа се не дешава“, све је то ново. И ја сам - занимљиво је видети амнезију у вези са арапском уметношћу и уметношћу са Блиског истока. Мислим да је крајње време да се то исправи. * Мислим да је Гугенхајм право место. То се држи као међународна фондација и удружење - моћ да се створи платформа за све уметности да се окупе на равноправној основи.
Реем Фадда, помоћник кустоса, каже да иако постоје институције које поштују арапску и блискоисточну уметност, Гугенхајм Абу Даби ће ставити дела арапских уметника раме уз раме са онима њихових међународних колега.КредитКредит...Ченон Хоџ/Њујорк тајмс
И пре протеста, рекао је господин Гери, контактирао га је Хуман Ригхтс Ватцх. Разговарао сам са Емиратима, рекао је господин Гехри у телефонском интервјуу. И они су забринути због тога. Потрудићемо се да све буде урађено како треба. Покушавамо да померимо иглу.
За разлику од Дохе (главног града Катара) — чија је краљевска породица ангажовала врхунске саветнике за летове и потрошила, како се прича, више од милијарду долара за изградњу колекције ремек-дела укључујући дела Сезана, Пикаса, Ротка, Твомлија и Демијена Херста за своју мрежу музеја — Абу Даби је био скроман у својим аквизицијама. Иако нико у Гугенхајму у Абу Дабију неће званично говорити о новцу, људи блиски музеју кажу да имају буџет од око 600 милиона долара са којима су кустоси, у сарадњи са локалним званичницима, до сада откупили око 250 дела.
Циљ кустоса је био да буду инклузивни на начин који ће резоновати са променљивом популацијом Абу Дабија и његовим посетиоцима. Око 10 милиона туриста је прошле године дошло у регион, рекао је господин Армстронг, а локални аеродром је у великој експанзији, тако да ће до 2017. моћи да обради око 45 милиона путника годишње који тамо стижу из Африке, Азије, Индије. и Пакистан. Постоји и велико локално становништво које није навикло да има музеје у свом дворишту, каже Сандхини Поддар, помоћни кустос Гугенхајма са седиштем у Лондону, који ради са кустоским тимом. Изазови су како направити колекцију која говори о овим историјама уметности, о местима као што су Индија, Пакистан, Азија, на пун поштовања, интелигентан и разјашњавајући начин.
СликаКредит...Фондација Роберт Раусцхенберг/лиценцирана од ВАГА, Њујорк, Њујорк
Биће потребна једна или две генерације пре него што се музеј попут Гугенхајм Абу Дабија утопи у свакодневни део живота, рекла је она. Ово није само забава и спектакл, већ уметност, образовање, лепота, и биће потребно неко време да се осетите интернализовано и природно.
Да би се позабавили овим мешањем култура, рекао је господин Армстронг, он и његови кустоси су били приморани да побегну од биполарности гледања историје уметности са тачке гледишта Америке и Европе.
Чак и када је градња у Абу Дабију била замрзнута, кустоси у Њујорку су напредовали. Уместо да музеј називају глобалним, за који кажу да конотира новац пре него уметност, они га описују као транснационални, како би одражавао богату структуру информација које се деле међу културама на Блиском истоку, рекао је господин Армстронг.
СликаКредит...Росе Исса Пројецтс
Ушушкан у задњем делу канцеларија Музеја Соломона Р. Гугенхајма у СоХу, налази се отворени простор који на први поглед изгледа као играоница предшколског узраста. Постоје модели величине џиновских кућа за лутке састављени од футуристичких облика и минијатурних галерија окачених ситним репликама уметничких дела из нове колекције.
Радимо против типа, рекла је Ненси Спектор, заменик директора и главни кустос Гугенхајма. Причамо алтернативну историју уметности, плетемо различите приче заједно. То је нијансираније него само куповина посла од стране многих великих имена.
Сам музеј ће се састојати од четири нивоа галерија, први првенствено за сталну збирку, а други за посебне изложбе. Музеј ће такође имати различите врсте простора, укључујући џиновске спољашње купе који пружају хлад за посетиоце. Г. Гери је рекао да их је смислио након што је провео време на Блиском истоку. Приметио сам да, иако је вруће, мушкарци имају тенденцију да се друже на отвореном јер је клима тако јака, рекао је. Његов систем чуњева, нешто попут тепее, избацује врући ваздух на врху. На крају, рекао је, кустоси планирају да наруче уметничка дела специфична за локацију унутар чуњева. То је велика зграда, а публика није навикла да иде у музеје уметности, рекао је господин Армстронг. Дакле, галерије ће бити организоване тематски. Биће простора који упознају посетиоце са апстракцијом и другима који причају причу о фигурацији. Ту су и галерије које ће истражити кључне идеје које чине концептуалну уметност и друге да се удубе у начин на који су уметници током 1960-их црпили идеје из историје на начине који одражавају њихове сопствене културе.
СликаКредит...Ацкуавелла ЛЛЦ/Сва права задржана Марисол Есцобар, лиценцирана од стране ВАГА, Нев Иорк, НИ
Кустоси су укључили велика имена савремене америчке уметности: Ворхола, Раушенберга, Ричарда Принса, Френка Стелу, Доналда Џада, Џефа Кунса и Џејмса Розенквиста. Али биће такође значајан фокус на уметницима са Блиског истока и Азије који су углавном непознати америчким и европским посетиоцима. Коначно се ослобађамо те фиксације Европе и Северне Америке, објаснио је Армстронг.
Гледање кроз светлост: избор из колекције Гугенхајм Абу Даби , изложба 19 уметничких дела намењених новом музеју, отворена је прошлог месеца у Манарату, центру за посетиоце на острву Садијаат, где је хиљаде њих први пут видело колекцију. Истражује употребу светлости од стране уметника и укључује једну од Бесконачних соба Јајои Кусаме, поцрњелу галаксију воде и огледала осветљена минијатурним ручно дуваним ЛЕД светлима; висећа светлосна лопта Ота Пиена, из немачке групе Зеро, и бронзана скулптура уметника рођеног у Египту Гхаде Амера, заједно са радовима калифорнијских уметника попут Дага Вилера, Роберта Ирвина и Кита Сонијера, који су експериментисали са светлом и простором у 1960-их и 70-их година.
Светлост је само један наратив у збирци. Валерие Хилингс, која води кустоски тим Гугенхајма, објаснила је да су се она и њени колеге кустоси борили са различитим начинима да испричају међусобно повезане приче, на пример како се уметници у различитим деловима света играју темама попут портрета славних и конзумеризма.
СликаКредит...Зханг Хонгту
Поред дела западних поп звезда попут Класа Олденбурга и Џејмса Розенквиста, биће и уметност Цхант Аведиссиана, Египћанина који спаја слике арапског отпора са отоманским текстилним шарама. На његовом портрету Арапски отпор налази се фотографија снимљена у време Шестодневног рата, на којој се види Гамал Абдел Насер, други председник Египта, како гледа кроз двоглед као да размишља о будућности док је посматрао арапски свет. Друга слика египатског уметника Адела Ел-Сивија приказује певача Ом Калтхоума са лицем обојеним златом попут ренесансне Мадоне.
Оне су иконе као и сваки Ворхол, рекла је госпођа Хилингс. Такође ће бити изложена „Последњи банкет“ кинеског уметника Џанга Хонгтуа, панел слика са Маом у центру. У колекцији се налази и дрвена столица са Ворхоловим портретом коју је насликала Марисол, француска уметница. Овај портрет је утолико стварнији јер укључује пар ципела које су заправо припадале Ендију Ворхолу, рекла је госпођа Хилингс.
Покушавамо да сагледамо популарну културу кроз време и простор, додала је она. Ово су различите референтне тачке, али свака је универзална.