Место за постављање свих тих занимљивости

Многе изложбе преносе пропулзивну снагу људске радозналости, али мало њих успева да то учини тако заносно и са толико непосредности као Собе чуда: од Вундеркамера до музеја, 1599-1899 , раскошна трпеза илустрованих ретких књига и ефемера у клубу Гролиер. Апетит за знањем о страним земљама, непознатим животињама и свим функционисањем света — и природним и људским — прожима ову представу, која улази у порекло модерног музеја.

Његова прича почиње у Европи из 16. века, где су веома радознали апотекари, научници и необични племић или краљ почели да гомилају скупљене колекције чудних и лепих предмета који су изазвали њихово интересовање, изазвали страхопоштовање и захтевали даље проучавање. То укључује шкољке и корале; рогови и скелети животиња; природни примерци сушени, пуњени или флаширани; графике и слике; античке скулптуре и медаље; древни алати; нови научни инструменти; и егзотичне биљке и оружје (и друга опрема) које су истраживачи и трговци донели из иностранства. Сви ови налази били су изложени, заједно са многим другим, у препуним, клаустрофобичним просторијама са полицама и фиокама које су биле познате као Вундеркаммерс, или ормарићи са куриозитетима, и то је на крају извршило огроман утицај на западну културу и мисао.

Слика Собе чуда Илустрација из колекције Фредерика Рујша, изложена у Гролиер Цлубу на Менхетну.

Велики ланац радозналости се, наравно, никада не завршава, а пре око 30 година Флоренс Ферингтон, њујоршки инвестициони менаџер, пошто је била озбиљан студент и колекционар малакологије (шкољки) и раних књига на ову тему, заинтересовала се за Вундеркаммерс. Убрзо је набавила каталоге многих Вундеркамера који су били прошарани Европом током 17. и 18. века. Сада је госпођа Ферингтон организовала емисију Гролиер, ослањајући се углавном на сопствену колекцију са додатним материјалом из Харвардове библиотеке Хаутон, библиотеке Гети истраживачког института и библиотеке Пибоди на Универзитету Џонс Хопкинс.



Кабинет радозналости тешко да је страни појам у данашњем свету уметности. Многи људи имају магловиту идеју да је то на крају довело до енциклопедија и музеја уметности и природне историје, као и до ботаничких вртова и циркуских наказа. А мешање уметности и науке, старог и новог, вештачког и природног које је карактерисало рани кабинет куриозитета, тренутно је у великој мери кустоска мода. Наћи ћете термин који се редовно користи иу текстовима на зиду музеја иу вестима из уметничких галерија, а свеобухватно гледиште кабинета радозналости често се одражава у пренапученим, понекад збрканим делима инсталацијске уметности.

Ипак, ретко је видети тако густ и осветљавајући третман пролиферације, популарности и еволуције кабинета, и фасцинантно да се то може тако добро урадити кроз приказ ограничен на њихове библиографске нуспроизводе. Подељена на десетак тематских и често препуних витрина, изложба госпође Ферингтон је очаравајућа комбинација слика и речи. Књиге су отворене за различите фронтисписе или за импозантне илустрације на расклапање и праћене су информативним, често забавним етикетама које је написао Тери Белангер, недавно пензионисани директор Школе за ретке књиге, коју је основао у Колумбији 1983. године, а касније пребачен на Универзитет. из Вирџиније.

Слика

Кредит...Збирка библиотеке Џорџа Пибодија Специјалне колекције библиотеке Шеридан, Универзитет Џонс Хопкинс.

Емисија почиње првом илустрацијом Вундеркаммер-а, дрворезаног фронтисписа у књизи о природној историји коју је Феранте Императо (1550-1625), италијански апотекар, објавио у Напуљу 1599. године, илуструјући је птицама, морским створењима, фосилима и минералима. из сопствене колекције. Императо Вундеркаммер је укључивао плишаног крокодила који је висио са плафона — предмет који је постао модеран елемент ормара, као и црно-бели карирани подови видљиви на каснијим сликама фронтиса. (Чини се да Императов Вундеркаммер није имао такав под, али један је додат скоро идентичној слици за друго издање књиге 1672.)

Овде су и први илустровани Вундеркаммер каталози на италијанском, немачком и француском језику. Ово последње је било Јардин ет Цабинет Поетикуе из 1609. године, посвећено фондовима Пола Контана, песника-апотекара који је написао њен текст у александријским стиховима.

Понекад ове књиге наговештавају одређене опсесије, као што је то случај са збирком разних информација заснованих на Вундеркаммер-у Јохана Кристијана Кундмана, објављеном 1737. Отворена је за страницу илустровану са десетинама пахуља које је Кундман посматрао под микроскопом.

Слика

Кредит...Гролиер Цлуб, Њујорк

Велики утисак оставља и дански лекар и археолог Оле Ворм, чија је Вундеркамер била међу великим атракцијама Копенхагена из 17. века. Ворм је овде представљен и каталогом његове колекције, под називом Мусеум Вормианум, и монографијом из 1641. коју је написао о рогу из петог века направљеном од злата и украшеном репоуссее људским и антропоморфним фигурама, која је откривена у јужном Јутланду 1639. године. том је отворена згодна слика рога у дуборезу са двоструким преклопом и праћена етикетом са детаљима о томе како су он и сличан рог постављени у Краљевски дански музеј 1734. године, али украдени 1802. од стране часовничара који их је истопио.

Још један изузетан је Фредерик Рујш (1638-1731), холандски ботаничар и анатом који је развио иновативне начине очувања биолошких ствари и који је саставио посебно запажену анатомску колекцију. Имао је своју ћерку Рејчел да хеклане чипкасте крагне за своје тегле са узорцима и волео је да прави диораме попут оне на слици у изложеној књизи, која укључује отврднуте артерије, шкољке, камење у бубрегу и скелете фетуса.

Било је и оних који су сакупили читаве вундеркамере, међу најскупљима је био руски Петар Велики, чије су набавке постале темељ Царске академије наука у Санкт Петербургу. Набавио је Рујшеву колекцију и још три чији су каталози у изложби, а пре свега ону Алберта Себе (1665-1736), амстердамског апотекара. Након Питерове куповине, Себа је направио другу колекцију коју је снимио у четири огромна тома који би могли бити међу најупечатљивијим у жанру каталога Вундеркаммер. Њих двоје овде, позајмљени од Џонса Хопкинса, отворени су за велике ручно обојене приказе изузетно будног крокодила и две краљевске змије.

Слика

Кредит...Гролиер Цлуб, Њујорк

У емисији се налазе и књиге са упутствима о постављању на полице и организацији и хватању и излагању природних примерака, као и туристички водичи и путописи, јер су ормарићи са занимљивостима често постајали важне локалне атракције. Неке књиге прате институционалну еволуцију, попут великог тома из 1784. архитекте Симона Луја ду Рија; Отворено је за прелепу слику предње елевације Музеја Фридерицианум у Каселу, Немачка, коју је дизајнирао 1770-их. Сада је дом изложби Доцумента, био је то један од првих наменски изграђених музеја у Европи.

Спуштање Вундеркаммер-а у мање корисне форуме за јавно излагање — профитне музеје и наказе — праћено је бројним рекламама и памфлетима, укључујући брошуру од четири странице из око 1880. коју је издао импресарио Џон Харви Вуд, који је био активан у Филаделфији и Чикагу. Може се похвалити са 500.000 занимљивости из свих делова света. Вудови прикази очигледно нису били сви неживи, као што сугерише укључивање онога што г. Белангер назива рекламом која тражи помоћ за хапшење за особе које су саме по себи радознале или су за то задужене.

Као што се и могло очекивати, аукцијски чекић је сачекао ормаре који нису постали основа данашњих институција, а у знак признања, коначна витрина посвећена је аукцијским каталозима. Једна од њих пратила је продају колекције шкољки Елизабет Блај (1752-1812), која се састојала од шкољки које су сакупили њен супруг, капетан Вилијам Блај из Побуне на славу Баунти, и његове колеге. То што су скоро сви каталози у овом последњем одељку илустровани шкољкама — и често су били драгоцени за именовање или описивање нових врста — уравнотежује опис продаје различитих колекција у натписима тако што евоцира природну лепоту која изазива страхопоштовање која је тако основна за помаму Вундеркаммер-а .