Поновно откривање хероине чикашке архитектуре

Ако су жене 2008. биле недовољно заступљене у архитектонској професији, пре једног века готово да нису биле заступљене.

Због чега Марион Махони, прва жена која је стекла лиценцу за архитектуру у Илиноису, делује још изузетније. До 1908. године радила је за Френка Лојда Рајта деценију.

Махони (изговара се МАХ-нее) је развио флуидан стил рендеровања који је делимично произашао из јапанских отисака на дрвету, са бујном вегетацијом која је текла уи око тлоцрта и узвишења. Њене мајсторске композиције су такође учиниле да зграде изгледају неодољиво романтично.

Махонијеви цртежи, прецртани мастилом, формирали су велики део онога што је постало познато као Васмутов портфолио, зборник Рајтових дизајна објављених у Немачкој 1910. Портфолио не само да га је утврдио као владајућег америчког архитектонског генија, већ је утицао и на европске модернисте попут Миса ван дер Рохе и Ле Цорбусиер.

Она је радила цртеже на које људи мисле када помисле на Френка Лојда Рајта, рекла је Дебора Вуд, која је организовала изложбу Махонијевог рада на Универзитету Нортхвестерн 2005. године.

Ако Махони ?? често позната под њеним удатим именом, Марион Махони Гриффин ?? је остала релативна непозната, научници се надају да ће то променити као део ширег процеса подизања профила жена у професији ретроспективно.

До пре неколико месеци, свако ко је жудео да прочита Махонијеве мемоаре, Магија Америке, морао је да посети Уметнички институт у Чикагу или Њујоршко историјско друштво, где је Махони, не могавши да пронађе издавача, предала копије рукописа пре ње. смрт 1961. Свака се састоји од 1.400 откуцаних страница и скоро 700 илустрација, што књигу истовремено чини превише незграпном ?? и превише драгоцено ?? за општу дистрибуцију.

Али у августу Уметнички институт је направио факсимил рукописа на ввв.артиц.еду/магицофамерица. Посао је сада лак за навигацију као и блог, а дели неке од карактеристика блога, укључујући ентузијастичну пажњу на личне притужбе.

Шири напор да се више пажње посвети женама архитектама такође је усмерио пажњу на Лили Рајх, која је радила у Немачкој са Мис; Аино Аалто, која је радила у Финској са својим мужем Алваром; а недавно и Дениз Скот Браун, архитекта из Филаделфије за коју многи кажу да је била преварена када је њен муж и партнер Роберт Вентури, сам добио Притзкерову награду 1991. године.

Међу Махонијевим шампионима је Елизабет Бирмингем, ванредни професор енглеског језика на Државном универзитету Северне Дакоте у Фаргу. Специфичности Мериониног живота постале су жртва примарног научног напора да се успостави и поправи канон „великих људи“ чије ће генијалне личности, зграде и текстови постати централни у причи о архитектури, написала је у дисертацији.

Госпођа Бирмингем истиче да су историчари архитектуре који признају Махонија тежили да се фокусирају на њене односе са мушкарцима и на њен физички изглед, често у неласкавим изразима. (Често су је описивали као домаћу, иако ју је Брендан Гил у „Много маски“, његовој биографији Рајта из 1987. године, назвао мршавом, кљунатом лепотицом.)

То што је Махони провела своје најпродуктивније године у Аустралији, где су она и њен супруг осмислили план за нови град Канберу 1911. године, такође је умањило њен профил у Сједињеним Државама. Али Аустралијанци Махонија схватају једнако озбиљно као што ми схватамо Френка Лојда Рајта, рекао је Дејвид Ван Зантен, професор историје уметности на Универзитету Нортхвестерн.

Један од тих Аустралијанаца, Кристофер Вернон са Универзитета Западне Аустралије, опширно је писао о Махонијевом таленту као дизајнеру. Господин Ван Зантен иде толико далеко да каже да је Махони, после Рајта и Луиса Саливана, био трећи велики прогресивни дизајнер Чикага са почетка века.

Али у одређивању њеног доприноса америчкој архитектури, нема више збуњујуће фигуре од саме Махони. Године 1911. удала се за Валтера Барлија Грифина, пет година млађег од ње архитекте Прерије школе, и почела је да посвећује највећи део својих напора унапређењу његове каријере.

То је захтевало и лепе приказе и ?? било када је његов таленат доведен у питање ?? самозатајност. Та самозатајност је можда послужила и Рајту, који је више од већине архитеката неговао имиџ усамљеног генија; никада није признао Махонијев допринос и одбацио њу и њеног мужа као имитаторе.

Ипак, рекао је Пол Крути, историчар архитектуре на Универзитету Илиноис, Урбана-Шампен, опште је прихваћено да је стил приказивања кроз који је Френк Лојд Рајт постао познат био Мерион Махони.

У свом рукопису Махони себе приказује као нераскидиво стопљену са својим мужем. Мемоари су подељени у четири одељка, од којих сваки пар поставља као шампионе циља. Царска битка описује Грифинов коначни пројекат, библиотеку за индијски град Лакнау; Савезна битка се фокусира на њихове углавном неуспеле напоре да виде како је Канбера изграђена онако како су је замислили; а Грађанска битка описује Цастлецраг, планирану заједницу у близини Сиднеја коју је пар дизајнирао.

Последњи део је Индивидуална битка, који описује борбе пара у америчком друштву. Махони се противи класној структури, империјализму, деградацији животне средине и, наравно, Рајту, кога она никада не именује, већ назива раном од рака који је настао врло мало, али је већину свог времена проводио тврдећи све и претурајући све.

Мерион Луси Махони је рођена у Чикагу 1871. године и одрасла у оближњој Винетки, где се њена породица преселила након великог пожара у Чикагу. Постала је фасцинирана пејзажом док је подручје око куће њене породице било изрезано у предграђа.

Обуку за архитектуру стекла је на Технолошком институту у Масачусетсу. Вративши се у Чикаго, отишла је да ради за свог рођака Двајта Перкинса у студију који је дизајнирао Перкинс и који је делило неколико архитеката, укључујући Рајта. Године 1895. Махони је постао Рајтов први запосленик.

Бери Бирн, који је дошао да ради у студију 1902. године, сећао се у неколико чланака након Рајтове смрти о неформалним конкурсима за дизајн међу запосленима тог архитекте. Он се присетио да је Махони освојила већину њих и да је Рајт одложио њене цртеже за будућу употребу, осуђујући свакога ко их је назвао дизајном госпођице Махони.

1909. Рајт је напустио своју жену због супруге клијента, Мамах Бортхвицк Цхенеи, са којом је побегао у Европу. Махони је радила са неколико других Рајтових запослених да би завршила налоге фирме, али је убрзо усмерила пажњу на свог будућег мужа, којег је упознала у Рајтовом студију.

Отприлике у време када су се венчали, 1911. године, Махони је убедила Грифина да се пријави на конкурс за дизајн Канбере, а она је направила 14 огромних цртежа за презентацију мастилом на сатену на којима је груби аустралијски пејзаж наизглед обухватао зграде њеног мужа. Цртежи, који као да су ухватили суштину Аустралије ?? место на коме никада није била?? били кључни у избору судија за Грифина.

Преселили су се у Аустралију 1914. Само мали делови плана за Канберу су извршени, али су Грифини добили признање за неколико других зграда тамо. Махони је такође постала позната по својим заносним сликама локалне флоре, од којих су многе објављене 2005. у Марион Махони Гриффин: Цртање форме природе.

Године 1936. придружила се свом мужу у Лакнауу, где је дизајнирао универзитетску библиотеку. Након што је он тамо умро 1937. године, вратила се у Аустралију, средила своје послове и преселила се кући у Чикаго.

Иако је живела још 24 године, преузела је неколико налога и практично ништа није учинила да побољша своју репутацију. Једном када се обратила Удружењу архитеката Илиноиса, није споменула свој рад, уместо тога држала је предавања гомили о антропозофији, филозофији духовног знања коју је развио Рудолф Штајнер.

У Сједињеним Државама је преживјело неколико дјела која се приписују искључиво Махонију, укључујући мурал у основној школи Георге Б. Армстронг у Чикагу и неколико приватних кућа у Децатуру, Илл. (Куће Децатур су предмет нове књиге, Марион Махони и Милликин Плаце: Стварање ремек дела преријске школе, које је објавило Америчко друштво Валтер Бурлеи Гриффин као део својих сталних напора да процени њен допринос.)

Нема сумње да би Рајт био важан архитекта са или без Махонија. Теже је рећи како би Волтер Барли Грифин био примљен без своје жене.

Још теже је знати како би Махони прошао без иједног од њих.