Емисија о нестварности Валида Раа врти блискоисточну историју као уметност
Званична политичка историја звучи самоуверено и логично сумњива као и председничка обећања. Ово је врста историје — скромна количина материје набијене на облацима врелог ваздуха — коју концептуални уметник Валид Рад осмишљава у свом Музеј модерне уметности ретроспектива: скуп фантастичних прича направљених од неколико чврстих чињеница, са живим еквивалентом оперске луде сцене у центру.
Међу чињеницама на којима се гради уметност, иако се не помињу, су детаљи из уметниковог живота. Рођен је у Либану 1967. године и напустио је ту земљу као средњошколац да би избегао оно што би трајало више од деценије и по непрекидног ратовања, са инвазијама Израела и Сирије и бескрајно расцепканим секташким сукобима. (Муслимани против хришћана, сунити против шиита и тако даље.) Хиљаде Либанаца је умрло; више од милион је расељено. Бејрут, најлепши град на Медитерану, је уништен.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
Г. Раад је наставио школовање у Сједињеним Државама, фокусирајући се на фотографију и блискоисточне студије на Технолошком институту у Рочестеру, а затим на постколонијалну теорију на докторском програму на Универзитету у Рочестеру, где је завршио дисертацију делимично засновану на писању аутора. Амерички и европски таоци држани у Либану 1980-их током грађанских ратова у тој земљи.
Те године и ратови постали су тема његовог првог дела. Године 1992. вратио се у Либан на годину дана. Тамо, са редитељем Јаице Саллоумом, интервјуисао је људе који је био укључен у отпор израелској окупацији. Такође се укључио у растућу заједницу младих савремених уметника у Бејруту, од којих су многи, попут Акрама Заатарија и Рабиха Мроуеа, и писца Џалала Тоуфица, покушавали да се упознају са новијом историјом пребирањем њених физичких трагова, укључујући и документарну фотографију. .
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
До 90-их, репутација фотографије као медија за казивање истине дуго је била на лошем гласу. Далеко од тога да је то објективан запис стварности, сматрано је да је то плански и манипулативно. Када се примени на тако лудо компликован део историје као што су либански ратови – сви су имали другачији поглед на узрок, последицу, оправдање и кривицу – фотографска непоузданост је попримила апсурдну, надреални изглед. Г. Рад је кренуо са надреализмом и претворио је фотографије и видео записе у визуелни еквивалент креативне нефикције, фантазијске стварности, истине која није истинита.
Ауторство се тражило. Већину свог рада обављеног између 1989. и 2004. године и инсталираног на трећем спрату МоМА-е, приписао је Атлас групи, измишљеној фондацији посвећеној истраживању и документовању модерне историје Либана. (Земља је стекла независност од Француске 1943.) Г. Раад је себе називао архиваром групе, али је био и њен једини члан. И док слике које је прикупио нису нужно измишљене — многе од коришћених фотографија су праве архивске ствари — контексти који им је дао били су фантастични.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
На пример, делови архиве приписани су др Фадлу Факурију, либанском историчару за кога се каже да је завештао своју личну колекцију групи. Снимци, датирани 1958-59/2003, описани су на зидној етикети као аутопортрети др Факурија снимљени 1950-их на његовом првом путовању у Европу. Слике заиста датирају из 1950-их и представљају Париз и Рим, али су од оца господина Раада, позајмљене из породичног албума.
Постоје и други непостојећи сарадници. Хана Мрад је, кажу нам, радила у одељењу за муницију и експлозиве либанске војске, где је кришом фотографисала хиљаде запаљивих уређаја како би их пратила по имену и прецизној функцији. Овде видимо неке од њених наводних слика за помоћ у памћењу.
Сама група је била одговорна за неколико апсурдно радно интензивних пројеката документације. Један пројекат је укључивао исечке и колажирање слика аутомобила из реклама у часописима, при чему је сваки аутомобил по марки и моделу одговарао једном од многих хиљада возила уништених у експлозијама аутомобила бомбе. Рукописне напомене на арапском (БМВ, Бели, 8. април 1986, 11 убијених) дају фурнир форензичке аутентичности, али сами колажи, својим светлим бојама и угаоним аутомобилским формама, сугеришу да архивски рад није без естетских разматрања.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
Ово такође осећамо у видеу из 2001. Талац: Бачарске траке (енглеска верзија) , који комбинује стварне вести о америчким заробљеницима у Либану са сликама измишљеног лика по имену Соухеил Бацхар, којег игра глумац, који тврди да је делио ћелију са Американцима. Снимљен је како га интервјуишу или испитују о искуствима из затвора. И приче које он прича (у којима се помињу хомоеротски сусрети) и вешти изглед видеа (у једном тренутку се подиже лице Роналда Регана, велики, жутиложути Велики брат, у позадини) чине да се историја јасно прикаже за забаву као емисију Фок Невс.
Међутим, није тако забавно као наступ уживо који господин Раад одржава неколико пута недељно доле у атријуму МоМА-е, суштинској компоненти емисије, коју је организовала Ева Респини, главни кустос Института за савремену уметност, Бостон, и Катерина Статхопоулоу, кустоски асистент у МоМА.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
Титлед Валктхроугх , то је главна компонента другог дугорочног пројекта, Гребање по стварима које сам могао да одрекнем, почело је 2007. Ако је рад Атлас групе 15-годишња медитација о локализованим прошлим блискоисточним ратовима, новији пројекат је полуфиктивни, получињенични поглед на недавни успон међународног тржишта за историјску исламску уметност и савремену арапску уметност. Најупадљивије манифестације тржишта су у арапском свету, са подизањем нових музеја и амбициозним западним институцијама, попут Гугенхајм и Лувр гурајући свој бренд у иностранство. Све ово се поклапа са таласима политичког насиља који су се проширили далеко изван Блиског истока, остављајући отворено питање ко заиста има користи од новог културног предузетништва.
Наступ господина Раада, у форми 55-минутне турнеје уметника — организоване групама од око 40 посетилаца МоМА са резервисаним седиштима у оквиру вишеделне сцене — бави се феноменом блискоисточног потреса уметности у општем и личном смислу . И иако фиксни сценарио у почетку звучи као неутрална репортажа, убрзо скреће ка фантастичним областима теорије завере и екстрасензорне перцепције. Поред тога, испорука господина Раада постепено поприма дирљиву, помало непоколебљиву тензију која вас чини збуњеним и на ивици.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
Своју епизодну турнеју започиње дугим, уврнутим приказом уметников пензиони план , онај који заиста постоји и проширио је свој домет на Блиски исток. Међутим, није се пријавио. Тврди да је осниваче труста пратио до елитног огранка израелске војске и даље тврди да би га свака веза са оснивачима потенцијално довела у опасност у Либану. Брзо уверава своје слушаоце да никога ни за шта не оптужује. Ипак, његове речи сугеришу супротно и успостављају атмосферу нестварности - шта је истина, шта лаж? — то ће обојити остатак турнеје.
Сада прелази на други део бине, овај је макета унутрашњости замишљеног музеја модерне или савремене арапске уметности у изградњи. Свет ће хрлити у музеј, каже он, али локалним арапским посетиоцима ће им улазак онемогућити мистериозно магнетно поље силе чврсто као зид.
Коначно, долази до изложбе сопствене уметности, конкретно материјала Атлас групе, како је изгледао, или бар тако каже, у фенси новом МоМА изгледу у Бејруту. Једини проблем је био у томе што се дело, када је тамо постављено, смањило на минијатурну размеру и постало је готово немогуће видети. Он није имао никакве везе са овим смањењем, инсистира он, звучећи гранично избезумљено. Управо се десило.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес
Штавише, извештава он, приметио је да свуда такозвана исламска или арапска уметност пролази кроз самогенерисану промену. Древне скулптуре спонтано мутирају и стапају се у бизарне хибриде. Боје и линије нестају са савремених слика. А све се ово дешава у време невиђене међународне пажње према таквој уметности и пораста тржишта милијардера за њу, што је такође време експлозивног глобалног сукоба и репресивних домаћих сукоба.
Да ли нам је заиста потребно још једно уметничко дело да нам покаже, као да већ нисмо знали, да су финансијска, културна и војна сфера блиско повезане? Г-дин Раад пита своју публику. Оно што он заиста пита је да ли је уметност од икакве користи, са својим нестабилним значењима и преварама, да уопште обликује историју, нема везе на позитиван начин. Он не даје директан одговор. Уместо тога, како у раду Атлас групе, тако иу свом збуњујућем, али оштром наступу, он показује да уметност узима ствари у своје руке, привремено се смањује и нестаје да би одржао сопствени радикални живот, градећи нову моћ кроз самозаштитно повлачење.
СликаКредит...Агатон Стром за Тхе Нев Иорк Тимес